LIBRETO BILINGÜE - INTRODUCCIÓN

ALGUNAS VERSIONES DISCOGRÁFICAS

Grabación Teldec de 1980
Werner Hollweg, Trudeliese Schmidt, Raquel Yakar, Felicity Palmer y Kurt Equiluz
Coros y Orquesta Mozart del Teatro de la Ópera de Zürich
Director: Nikolaus Harnoncourt
3 C.D

Nos encontramos, ante una de las versiones de referencia de esta ópera. Nikolaus Harnoncourt realiza una lectura lenta, atendiendo a los más mínimos detalles y utilizando una curiosa combinación de instrumentos originales con otros modernos. Su dirección es tremendamente impactante y, en muchos momentos, de una inusitada agresividad, consiguiendo un óptimo rendimiento de la Orquesta Mozart del Teatro de la Ópera de Zürich. Los conjuntos corales no pasan de discretos.
En el plano vocal, Harnoncourt dirige un conjunto de voces bastante homogéneo, con unos resultados casi siempre buenos. Destacar el "Idomeneo" del tenor Werner Hollweg, lírico en los momentos más intimistas, pero ensanchando la voz en las situaciones más dramáticas. Canta el aria "Fuor del mar..." articulando muy bien al afrontar las complicadas coloraturas. Sin embargo omite ciertos pasajes y las notas agudas del final del aria. El aria final de la ópera: «Torna la pace al core...» no figura en esta versión. Cabría también señalar que este tenor, en algunos momentos de la ópera, tiene ciertas dificultades idiomáticas, marcando en exceso las erres.
Muy bien Felicity Palmer, como Elettra, cantando magníficamente el aria: «Tutte nel cor vi sento...»; bien Trudeliese Schmidt como Idamante y muy bien, Raquel Yakar como Ilia. Kurt Equiluz canta magníficamente el papel de Arbaces, destacando en el tercer acto su recitativo: «Sventurata Sidon...» seguido del aria «Se colà ne' fati è scritto...».

Grabación Archiv de 1990
Anthony Rolfe Johnsón, Anne Sofie von Otter, Sylvia McNair, Hillevi Martinpelto, Nigel Robson
Coro Monteverdi y English Baroque Soloists
Director: John Eliot Gardiner
3 C.D.

Esta gran versión fue realizada en directo, durante las representaciones que tuvieron lugar en The Queen Elizabeth Hall the South Bank Centre of London durante el mes de junio de 1990. Contiene toda la música del estreno en Munich y también una serie de recitativos y aria incluidos en la versión vienesa de 1786, como el dueto entre Idamante e Ilia: «S' io non moro a questi accenti...», el recitativo: «Sventurata Sidón...» y posterior aria de Arbaces: «Se colà en fati è scrito...», el aria de Elettra: «D'Oreste d'Aiace...» y el aria de Idomeneo, del final de la ópera: «Torna la pace al core...».
John Eliot Gardiner dirige con absoluta maestría a los English Baroque Soloists, con instrumentos originales. Dentro de este conjunto, queremos reseñar la labor de Angela East, como violonchelo solista, y también la de Alistair Ross al pianoforte.
Entre las voces, destaca la magnífica labor de la mezzo sueca Anne Sofie Von Otter, quien compone el mejor Idamante desde que este papel empezase a ser cantado por una mezzo. Téngase en cuenta que este rol había sido cantado por tenores de la categoría de Leopol Simoneau ó Peter Schreier.
Von Otter reúne belleza vocal y una gran presencia escénica -es una mujer muy alta, con una cara bellísima-. Sus intervenciones como Idamante, son auténticamente antológicas; las arias del primer acto: «Non ho colpa, e mi condanni...», «Il padre adorato...», o el aria del tercer acto: «No, la morte io non pavento...». Asimismo, hace gala de una gran incisividad y elegancia en el fraseo, lo que se hace patente en los recitativos. Destacar también los preciosos dúos entre Idamante e Ilia: «S'io non moro a questi accenti...» y «Deh vibra un colpo...» donde las voces de Von Otter y de Silvia McNair empastan de un modo ejemplar.
La soprano americana Silvia McNair compone una Ilia dulce, delicada y amorosa, sorteando con maestría el aria: «Zeffiretti lusinghieri...»; espléndida la Elettra de Hilevi Martinpelto en todas sus arias, en especial: «Tutte nel cor vi sento...»; bien Anthony Rolfe Johnson como Idomeneo, aunque la voz suena a veces demasiado ligera; canta casi completa el aria: «Fuor del mar...», aunque omitiendo algún agudo; asimismo el aria final: «Torna la pace al core...», omitida en la versión de Harnoncourt. Correcto el Arbaces del tenor Nigel Robson. Destacar finalmente la prestación del Coro Monteverdi, que redondea esta gran versión discográfica.

Grabación Philips de 1991
Francisco Araiza, Susanne Mentzer, Barbara Hendricks, Roberta Alexander, Uwe Heilmann
Coro y Orquesta de la Radiodifusión Bávara
Director: Sir Colin Davis
3 C.D

Posiblemente sea ésta la mejor versión discográfica disponible. Grabación realizada en 1991 en la edición conmemorativa del doscientos aniversario de la muerte de Mozart.
Sir Colin Davis dirige con gran pericia el Coro y Orquesta Bávaras, consiguiendo una óptima prestación de ambos conjuntos.
En el plano vocal nos encontramos un importante conjunto de voces mozartianas, destacando el tenor mejicano Francisco Araiza, como Idomeneo. Este cantante, especialista en roles mozartianos (como Don Ottavio, en "Don Giovanni", Tamino, en "La flauta mágica", Belmonte, en "El rapto en el Serrallo" y, también, el Ferrando, de "Così fan tutte") a mediados de los años ochenta (y después de haber triunfado en los roles mozartianos antes indicados y en otros rossinianos y belcantistas, típicos de un tenor lírico-ligero), decide darle a su carrera cierto viraje, ensanchando su registro central y abordando papeles de mayor entidad dramática. Cuando en 1991 Francisco Araiza aborda el rol de Idomeneo, su voz está en condiciones óptimas para este papel, ya que tiene mucho mayor empaque dramático y a su vez sigue conservando la belleza tímbrica y una técnica vocal impecable, para afrontar las dificultades del Idomeneo. Magnífica su versión, íntegra, del aria: «Fuor del mar...» con esas endiabladas coloraturas. Araiza articula y frasea con maestría, alternando el canto piano y forte, rematando el aria con las notas agudas pertinentes también canta espléndidamente el aria final: «Torna la pace al core...».
Barbara Hendricks realiza una versión bella y preciosista de Ilia, cantando con gran estilo todas las arias. Correcta la prestación de Susanne Mentzer como Idamante; buena la de Roberta Alexander como Elettra y finalmente destacar el Arbaces del tenor Uwe Heimann, impecable de voz y estilo. De haber contado Colin Davis con Anne Sofie von Otter y Hillevi Martinpelto en los roles respectivos de Idamante y Elettra nos encontraríamos ante una versión de antología.

Grabación Deutsche Grammophon de 1996
Plácido Domingo, Cecilia Bartoli, Heidi Grant Murphy, Carol Vaness, Thomás Hampson y Bryn Terfel
Coros y Orquesta del Metropolitan Opera
Director: James Levine
3 C.D

Esta versión cuenta con indudables atractivos, pero sin duda inferiores a los de las anteriormente reseñadas y, además, con algunos cortes: el aria «Torna la pace al core...» falta y el ballet final también.
James Levine conoce muy bien la música mozartiana y nos propone una versión rápida, si la comparamos con la de Harnoncourt, con 'tempi' muy vivos. Los coros son buenos pero, no comparables, a los utilizados por Colin Davis y Eliot Gardiner.
Vocalmente, nos encontramos con un conjunto de voces mozartianas, con la excepción de Plácido Domingo, quien agregaba un nuevo rol a su extenso repertorio. De hecho, el mismo año de la grabación, Domingo había cantado, en el Metropolitan y también en Viena, el papel de Idomeneo. Cabría decir que, sin ser un especialista en este repertorio, afronta con mucha dignidad este complicado papel, aportando su bello timbre, musicalidad y una total entrega.
Cecilia Bartoli, como Idamante, es sin duda la gran figura de esta grabación, cantando recitativos y arias, con toda la música compuesta por Mozart. Es una auténtica delicia escuchar a esta mezzo: fraseo elegantísimo y una increíble capacidad para las coloraturas y adornos. Quizás le falte un volumen mayor de voz, que sin duda la haría comparable a Anne Sofie Von Otter. Magnífica aportación de Thomas Hampson como Arbaces (en esta grabación es un barítono quien canta este personaje), en los recitativos y en las arias, con impecable técnica y elegancia, propia de un auténtico especialista en este repertorio.
Bien Heidi Grant Murphy, con voz pequeñita, aunque muy musical, afronta muy bien las agilidades; decepcionante Carol Vaness como Elettra; todo un lujo, el barítono Bryn Terfel, en su corto papel como La Voz (el oráculo).