LIBRETO BILINGÜE - INTRODUCCIÓN

ALGUNAS VERSIONES DISCOGRÁFICAS

Gösta Winbergh, Delores Ziegler, Carol Vaness, Christine Barbaux, Martha Senn, Lászlo Polgár
Konzertvereinigung der Wiener Staastopernchor y Wiener Philarmoniker
Dirección: Riccardo Muti
EMI 7243-5-55489-2-4 ADD 1988
2CD

Se trata de una grabación realizada en vivo durante el Festival de Salzburgo de 1988 y ello se nota en el peor de los aspectos: una deplorable toma de sonido hace que las escenas de conjunto y, sobre todo, los coros, apenas sean audibles. El resultado son momentos totalmente desvaídos y borrosos. Muti no ayuda mucho a disimular tales defectos, con una dirección cansina, sin energía y un tempo excesivamente lento. El reparto es menos que regular, salvándose tan sólo Delores Ziegler (a pesar del deslucimiento de su timbre en las regiones agudas) y Carol Vaness (que en este caso flaquea por abajo). Totalmente fuera de estilo están Gösta Wimbergh, Martha Senn y, sobre todo, Lászlo Polgár, con unas maneras totalmente pedestres. Para colmo, el clavecinista encargado de los recitativos carece de toda fantasía y hace verdaderamente insoportables los momentos de espera.

Stuart Burrows, Yvonne Minton, Janet Baker, Lucia Popp, Frederica von Stade, Robert Lloyd
Coro y Orquesta del Royal Opera House,
Coven Garden
Dirección: Colin Davies
PHILIPS 422-544-2 ADD 1976
2CD

El tiempo parece no pasar por esta extraordinaria versión. Excelente grabación, magníficos conjuntos instrumentales y corales (soberbios estos últimos) y, ante todo, un plantel de especialistas mozartianos difícil de reunir hoy día. Colin Davies se muestra como uno de los más exactos y sensibles conocedores del mundo operístico de Mozart y en este caso sabe otorgar a la música la solemnidad y la fuerza que requiere. La Baker construye una Vitellia de absoluta referencia, llena de pasión y musicalidad. La voz de la Popp en 1976 era algo verdaderamente celestial, fresca, ágil como pocas, con una afinación y un timbre como pocos se habrán oído. A no menor distancia quedan Lloyd (bajo de coloratura de los que no quedan), Von Stade y Burrows, poseedor éste de una voz poderosa y ágil.

Uwe Heilmann, Cecilia Bartoli, Della Jones, Barbara Bonney, Diana Montague, Gilles Cachemaille
Coro y Orquesta de la Academy of Ancient Music
Dirección: Christopher Hogwood
L'OISEAU LYRE 444-131-2 DDD 1991-1992
2CD

Optando por una orquesta de instrumentos originales, Hogwood no llega a meterse de lleno en la obra. Su batuta parece saltar de ritmos caprichosamente acelerados a momentos pausados y planos allí donde la música (como en los finales de acto) exige una mayor energía y espectacularidad. Además, opta por insertar en su totalidad los recitativos; no siendo del propio Mozart, la elección filológica sólo consigue aburrir al oyente. El sonido final está claramente desequilibrado hacia los metales y maderas, que a menudo se "comen" a unas cuerdas demasiado planas (se ha optado por una afinación un tanto baja, nos tememos). Cecilia Bartoli está como acostumbra estar: sencillamente estupenda, derrochando pasión y facultades técnicas en las coloraturas (¡menudo arranque en "Parto, parto"!). Heilmann, a pesar de un poco mozartiano vibrato, resuelve con limpieza las difíciles ornamentaciones de su papel. Bien, pero sin destacar, Della Jones y Barbara Bonney; Diana Montague diseña un perfil plano y sin brillo de Annio. Con un concepto más que discutible de la afinación y con voz de escaso atractivo Cachemaille.

Anthony Rolfe Johnson, Anne Sofie von Otter, Julia Varady, Sylvia McNair, Catherine Robbin, Cornelius Hauptmann
The Monteverdi Choir y The Englisg Baroque Soloists
Dirección: John Eliot Gardiner
ARCHIV 431-806-2 DDD 1990
2CD

Para los incondicionales de las interpretaciones con criterios historicistas ésta es la versión de referencia. Como suele ser habitual, Gardiner tiene las ideas mucho más claras que Hogwood y demuestra un más profundo conocimiento de la música escénica de Mozart. Con una orquesta magníficamente conjuntada y que produce un sonido de gran empaste (muy bellas las resonancias de las maderas), Gardiner delinea una versión viva, dramática, con un ritmo continuo y sin desfallecimientos. El elenco vocal está a la misma altura, sobresaliendo una maravillosa Von Otter que se despacha con insultante naturalidad las dificultades vocales de su personaje. Julia Varady está muy en estilo mozartiano, con atractivo timbre de voz. De terciopelo parece el sonido de la voz de Rolfe Johnson, que recrea con acentos sensibles y pasionales el papel de Tito. Cristalina la voz de McNair y sólo pasable la de Hauptmann. En cuanto al sonido, prácticamente ni se nota que se trata de una grabación en vivo, consiguiendo que reluzcan los espléndidos Solistas Barrocos Ingleses y el siempre impresionante Coro Monteverdi.

Philip Langridge, Ann Murray, Lucia Popp, Ruth Ziesak, Delores Ziegler, Lászlo Polgár
Coro y Orquesta de la Ópera de Zürich
Dirección: Nikolaus Harnoncourt
TELDEC 4509-90857-2 DDD 1993
2CD

Se trata probablemente de la propuesta más interesante de cuantas existen en el mercado. Harnoncourt ensaya, con resultados más que atractivos, una ruta intermedia entre las interpretaciones tradicionales y las que optan por los instrumentos originales. La Orquesta de la ópera de Zürich utiliza instrumentos modernos, pero con trompas y trompetas naturales que aportan el peculiar sonido áspero e incisivo de los metales antiguos. Además de esto, Harnoncourt ofrece la lectura más cercana a la fidelidad de la partitura. Con una dirección enérgica y vibrante, sigue de cerca los cambios dinámicos, acentúa los matices, subraya como nadie los stacatti. Coro y orquesta le siguen obediente y lucidísimamente y los cantantes, llevados por una batuta con personalidad e ideas claras, dan de sí lo mejor. Incluso Lászlo Polgar mejora sensiblemente su ruda interpretación anterior. La Ziegler y la Popp repiten, aunque en papeles diferentes, sus virtudes ya reseñadas. Lucia Popp, aunque con la natural pérdida de brillantez provocada por el paso de los años, sigue dando una lección magistral de fraseo y estilo mozartiano. Bellas voces y sensibles lecturas de sus personajes ofrecen Murray y Ziesak (esta última con una voz de bellísimo color y un eficaz control del vibrato). Por último, Langridge sabe resolver con facilidad las coloraturas de su papel, aunque con claras limitaciones en la región aguda.