Algunas versiones discográficas

Como introducción a las versiones discográficas más destacadas de El Príncipe Igor, hemos de resaltar la grabación en DVD de la casa Philips (074 173-9), que no es sino la versión audiovisual del registro fonográfico comandado por Valeri Gergiev y que comentamos a continuación. Resaltamos, de entre la extensa nómina de voces, los principales papeles y el orden en que aparecerán relacionados los nombres de los cantantes en las grabaciones comentadas: Igor, Yaroslavna, Vladimir, Galitski, Konchak, Konchakovna.

Andrei Ivanov, Yelena Smolenskaya, Serguéi Lemeshev, Alexander Pirogov, Mark
Reizen, Vera Borisenko
Coro y Orquesta del Teatro Bolshoi
Director: Alexander Melik-Pashayev
NAXOS Historical 8.111071-73
3 CD

Parece que son pocas las grabaciones del Príncipe Igor las que están disponibles hoy en día, muchas de ellas ofreciendo extractos, y otras con cortes considerables, como la presente, que omite todo el tercer acto, práctica común como anteriormente hemos comentado. Claro está que esta grabación moscovita del año 1951 no será perfecta para el más filológico de los melómanos, pero al menos es un registro magníficamente recuperado por el técnico Ward Marston para la serie histórica de Naxos, a pesar de ciertas deficiencias de espectro en los momentos de mayor intensidad sonora. El coro y la orquesta están en su salsa, la cuerda puede sonar rara pero el efecto es superado una vez que el oído se acostumbra al sonido, y el trabajo de conjunto de Melik-Pashayev es intachable. Los mejores momentos musicales de esta interpretación los encontraremos en el acto segundo. En cuanto a los solistas, son de gran admiración: Ivanova canta sus solos con gran belleza, Borisenko es una mezzo de tradición eslava para el papel de Konchakovna, y canta con finura y ligadura sublimes su aria del acto segundo, la Yaroslavna de Smolenskaya puede resultar histriónica en el principio, pero mejora muchos tantos a medida que transcurre la ópera protagonizando momentos de los más sublimes en toda la grabación, los cantantes masculinos son veteranos pero bien duchos en sus roles, como el Igor de Ivanov, un barítono de buena resolución, o el Konchak de Reizen, servido por este bajo de admirable poderío. Pero, probablemente, la mejor interpretación es la de Lemeshev como Vladimir, tenor sin mácula, más sin obviar el Galitski de Pigorov, un bajo muy al estilo de la escuela rusa, con profundidad y facilidad en el recitado. Como regalo, Naxos ofrece un apéndice con alguna de las arias interpretadas por grandes cantantes de la época como Boris Christoff.

Mikhail Kit, Galina Gorchakova, Gegam Grigorian, Vladimir Ognovienko, Bulat
Minjelkiev, Olga Borodina
Coro y Orquesta del Teatro Kirov
Director: Valeri Gergiev
PHILIPS 442 537 2
3 CD

Partes nuevas orquestadas por el músico y musicólogo ruso Yuri Faliek se tramaron para esta revisionista e integral versión de El Príncipe Igor registrada en 1993. Es la versión más larga, sin cortes y con añadidos novedosos reconstruidos (una aria nueva para Igor, por ejemplo), además de ofrecer un orden inverso para los actos 1 y 2, que puede pecar de desplazar hacia el principio el punto álgido que representan las “Danzas polovtsianas” del segundo acto pero que se compensa satisfactoriamente con una buena interpretación, si no la mejor, de las servidas en disco. El nuevo segundo acto es todo un logro, donde languidez y vigor hacen de extremos para una riquísima paleta de expresión. La obertura se introduce lentamente, para tomar aliento para las tres horas de música imponente, que dirige Gergiev desde un prisma sinfónicamente extraordinario, que pone, en justicia, a esta grabación en la cima de las grabadas por el momento. Sopesando los empleos vocales de la grabación, provenientes en su totalidad de la compañía estable del Kirov, el bajo barítono Kit es muy bueno en su cometido; Borodina regala unos cromatismos seductores junto a un óptimo control de la respiración y del ataque; Grigorian es un tenor demasiado agudo para el papel broncíneo y heroico exigido aunque sale airoso de su empresa; el Konchak de Minjelkiev es perfecto en escena, como se comprueba en la versión en DVD, pero le supera en presencia sonora Ognovienko, más lucido en esta renovadora versión de la partitura; y una emocionante Yaroslavna de Gorchakova en el primer aria, pero algo más laxa en el último acto, completa el elenco. Para concluir, el nuevo final es impactante a pesar de los defectos de la acústica del Kirov-Mariinski.