La choza sobre las patas de gallina
La figura de la bruja Baba-Yaga asustó a generaciones enteras de niños rusos, con su tétrica cabaña en forma de reloj construida sobre las patas de una gallina. Esta idea de elevación, acaso de abismo, su vuelo a través de la noche... todo parece estar implícito en una novena descendente que gravita sobre Sol, y que en estos primeros compases adopta diferentes maneras: hay mucho de ancestral y telúrico en esta música, la que consagrará a Stravinsky o maravillará a Bartók. En la versión orquestal, Ravel enfatiza esta idea mediante el uso de la percusión. La aparición de un tema de cierta entidad en las trompetas, diríamos que de naturaleza fanfárrica, da un tono épico y triunfal a este episodio fantasmagórico. Tras él, los saltos característicos se transforman en cascadas que se hunden en sonidos cada vez más profundos (por descenso cromático en el metal), hasta que una distinguible transición (que recuerda la introducción) nos conduce al segundo tema ("Andante mosso"), nigromante, que Ravel no duda asignar al fagot, con contrabajos en pizzicato y sobre el dibujo fluctuante y envolvente de la flauta, al que se le irán sumando clarinetes y otros instrumentos (xilófono, celesta o arpa), para recrear el "tribalismo mágico" stravinskiano. Un fortísimo en Sol nos devuelve directamente a la exposición, que se repite reducida (y partiendo aún más claramente de un desarrollo de Sol), enlazando mediante escalas finalmente cromáticas el último cuadro.

A	B	A	Codetta
La nota Sol como centro

La gran puerta de Kiev
Se reserva para terminar el cuadro de mayor poder sonoro, vistosidad y, al parecer, uno de los favoritos de Mussorgsky. Aunque para que todo no sea un alarde de fuerza épica, se incluye la comentada referencia a la música rusa que es el coral ortodoxo (B), con ese aire inequívocamente modal y recogido. La Puerta de los Bogatyri o héroes de guerra, en Kiev, recibe a los ejércitos triunfantes, un "proyecto en el estilo ruso antiguo macizo, con cúpula en forma de casco (para conmemorar el atentado fallido contra Alejandro II, el 4 de abril de 1866)". En realidad, la corpulencia acórdica del tema principal se corresponde con la simbólica sublimación zarista del proyecto de Hartmann, cuya idea musical es reiteradamente variada, aunque sin perder nunca la solidez de su trazado. A las dinámicas crecientes de la versión pianística se añade el uso de todo el grueso orquestal, campanas incluidas, hasta llegar al paroxismo sonorovisual.

A (a a' a'')	B	A' (a'')	B	transición	A'' (a)	transición	A''' (a, a')
Mib	lab (modal)	Mib	mib (modal)	modulante	Mib	modulante	Mib

GLOSARIO

Bemolización: Rebajar un semitono la altura de la nota. Se relaciona con un oscurecimiento del color tonal.

Cromático: A través de semitonos.

Diátonico: A través de los grados de la escala (tonos y semitonos)

Dominante: Quinto grado con respecto a la tónica, de sentido inconcluso.

Homófono: En bloques de idénticas figuras rítmicas.

Mordente: Ornamentación melódica que hace preceder a la nota principal una o más notas secundarias, que se ejecutan del modo más rápido posible.

Retrogadable: Igual en sentido directo e inverso.

Secuenciar: Repetir un motivo o tema a distintas alturas.

Tritono: Intervalo a distancia de tres tonos, tradicionalmente de carácter siniestro o ambiguo, según el contexto.

Tríada: Acorde de tres notas. Posición fundamental: Cuando la nota principal del acorde está en el bajo.

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