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| GRANDES OBRAS |
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"Tercera Sinfonía" de Beethoven: La composición de un héroe
Por José Miguel Usábel
II.- Marcia Funebre
| A B A' C A'' Coda |
| 1P 2P (1P) 2P (1P) // 1S (1S) (1S) // 1P // Doble fuga 2S/3S (1P) 1P 2P 1P // 4S (2P) (1P) // |
| do MIb fa MIb fa DO FAV-I DO do fa do fa do fa sol do Mib fa LAb DO do |
La música se instala en la tristeza de do menor. Observamos el paso de un cortejo fúnebre: una amplia melodía de marcha (1P) sotto voce en el registro grave de los violines, apuntalada por los contrabajos, que semejan los pasos de los portadores del féretro. La melodía es recogida por el oboe con punzante dolor, mientras que el resto del viento marca el ritmo con puntuaciones del cuarteto de cuerda. Un segundo tema de vocación ascendente (2P) en Mi bemol mayor aporta una sensación de consuelo, que no va a durar mucho, ante el regreso del primer tema, esta vez en fa menor. Pero una necesidad imperiosa de esperanza le priva de sus compases conclusivos, ante la irrupción de 2P en los oboes, de nuevo en la poderosa tonalidad de Mi bemol mayor. La posterior reaparición de 1P, otra vez en fa menor, es mucho más desintegrada y espectral.
En este continuo juego de contrastes irrumpe una nueva sección en Do mayor, con un tema poderoso y afirmativo (1S), aportando un consuelo que buscará el triunfo en un posterior fortísimo del tutti. La posterior vuelta al tema inicial en do menor nos indica que estamos ante una forma de rondó. En esta segunda entrada del estribillo del rondó la tristeza del tema principal va a durar sólo el tiempo estrictamente necesario para exponer su frase, que concluye, mediante un ensamblaje, con el inicio de un nuevo episodio, donde el compositor se aplica a una solemne doble fuga en fa menor, exponiendo simultáneamente dos sujetos, que incluyen patéticos trinos, uno en los segundos violines (2S) y otro en los fagotes y violas (3S), que comenzarán a ser imitados después de tres compases. La sacralidad de esta música fugada nos evoca la brillante ceremonia de las exequias del héroe. Pero vuelve la aflicción con la aparición fragmentaria y fantasmagórica del tema inicial en sol menor y un atormentado pasaje, de bajos tenebrosos, reiterativos metales y finalmente vagos y entrecortados tonos de las flautas y violines.
De nuevo reaparece el estribillo del rondó con su alternancia entre el dolor y la esperanza, personificados respectivamente por 1P y 2P. La coda subsiguiente comienza en un clima lúdico con un motivo (4S) en La bemol mayor, que parece moverse como un péndulo, siendo sometido en la cuerda a un juego imitativo. La sensación afirmativa se prolonga con una variación de 2P en Do mayor, pero, tras una expectante prolongación del acorde de dominante, volveremos a la tristeza del tema principal en do menor, esta vez extremadamente abreviado y desmembrado por silencios.
III.- Scherzo
| A |
B Coda |
| 1P 2P (1P) (2P) //: desarrollo+ A 3P codetta : // |
1S //: desarrollo + B : // desarrollo+ A 3P (3P) |
| MIb SIb SIb SIb mod SIb Mib Mib |
MIb mod MIb mod SIb MIb MIb Mib |
Con este movimiento Beethoven sustituye el ceremonioso minueto clásico por un vertiginoso scherzo, no sólo desligado del mundo de la danza sino dotado también de una carga significativa a la misma escala que el resto de la sinfonía. Algunos comentaristas han creído ver aquí el despertar del héroe en otro mundo y otra forma de vida. Los compases iniciales de los violines(1P), que ascienden y descienden como en una levitación y el vuelo etéreo del tema subsiguiente en los oboes (2P) nos transportan a un mundo de plena liberación y amplias perspectivas. A continuación, como sucede también en el minueto, los temas son desarrollados y reexpuestos, aquí con la adición de un nuevo tema (3P) en la cuerda drásticamente sincopado, que luego se reafirmará en el tutti, seguido por un juego antifonal de preguntas y respuestas entre la madera y la cuerda. Una codetta pone fin a la sección, que se repite como es habitual.
En el trío las trompas, dignificadas al nivel de sección instrumental completa, gracias al añadido de un tercer instrumento, emiten una solemne fanfarria (1S), después reiterada, que desarrollan y reexponen en una segunda sección, que se repite. Se sustituye el tradicional da capo por una reinterpretación del scherzo propiamente dicho, en la que el sincopado 3P se amplía con un nuevo tratamiento en compás binario en un tutti fortísimo. Tras deliciosas alternancias de cuerdas y vientos, los violines se lanzan a un ágil ascenso escalístico, seguido de una coda, anunciada por un breve motivo de cierre en clarinetes y fagotes, que posteriormente reafirmarán las flautas, concluyendo con el movimiento cadencial de tres acordes de poderoso vigor dinámico y métrico.
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