IV. Finale
Brahms sabe dosificar como nadie sus fuerzas. Una entrada del tema (1P) sotto voce hará que cuando el tema estalle, una veintena de compases más adelante (f), la sorpresa esté garantizada. Entretanto, difícilmente el oyente habrá podido observar que en su comienzo parece enmascarse la célula generatriz (0m) del primer movimiento (I) (re-do#-re), y que la extensión de la frase con que continúa el tema (1Pc) tiene una figuración similar a la de 2P del Allegro inicial. Ya en forte algunas negras se hacen corcheas en pos de una mayor vivacidad, y 1Pc (y la célula c', enormemente cambiante) se secuencian en un pasaje de gran movilidad armónica, hasta que de pronto un clarinete lo detiene todo. No hay sorpresas en la aparición de 1S -un tema lírico, cantabile, en la tonalidad ordenada de la dominante-. Éste explosiona en una serie de ideas derivadas, tanto de 1S como de 1Pc' con inusitada fuerza hasta la llegada de una serie de escalas aéreas por terceras en el viento con la cuerda en pizzicato (también sobre 1Pc), que también evolucionan tanto en síncopas (1Sa) como sobre 2Pa(II), hasta conducir al desarrollo.

Brahms lo abre con 1P en la tonalidad principal que, como es de imaginar, cede su paso a distintas modulaciones, hasta que el tema, invertido, alcanza una cierta estabilidad tonal sobre do#, reapareciendo brevemente en su estado original, siendo sucedido por 1Pd, que evoca aires húngaros por mor de una acentuación desplazada, y que continuará alternando con diversas formas de 1Pc, mientras la cuerda grave ha estado sustentando 1Sa desde la modulación a la tonalidad de Si menor. Se abre a continuación un pasaje Tranquillo (fa#), que presenta como novedad la presencia casi olvidada -y una vez más decisiva- de los trombones, así como una reelaboración de 1Pa, ahora sí más parecido a 0m(I). Pero Brahms ha añadido también la célula b de 1P, y le ha quedado prácticamente una idea nueva, 1Pab. En medio se intercala 1Pd en si bemol. Con maravillosa calma, plena de ternura y lirismo, se nos va acercando desde Do mayor (1Pd en aumentación) a La mayor, dominante de la tonalidad principal, que preludia la reexposición.

Después de oír el tema principal, encontramos 1Pd invertido, en renovada aparición. Todo sucede demasiado deprisa, y 1S no se hace esperar (RE), emergiendo con renovada fortaleza (f). La fuerza de la coda brota de un último aprovechamiento, brillante y espectacular, de los materiales expuestos. Para iniciarla se atesoraban los trombones, que inician un 1S festivo, aunque en principio tímido, uniéndosele después el tranquilo motivo del desarrollo, sumándose al jubiloso final. Todavía reaparecerán las escalas regulares, sobrepuestas a 1Sa en aumentación, y por último todo el metal, cuidadosamente reservado, se empleará a fondo sobre 1S, terminando con la tríada de RE en posición fundamental en los articuladores trombones.

Nota: La nomenclatura con la que hasta ahora hemos nombrado los temas (1T, 2T, etc.) puede resultar confusa para obras que no se asienten en el clasicismo que en el fondo sustenta esta sinfonía. Por ello, aplicando la terminología de LaRue, nombramos como 1P, 2P (P, principal) aquellos temas que se encuentran dentro del ámbito de la tónica, mientras que como 1S (S, secundaria), los que pertenecen a la dominante o alguna tonalidad vecina. El motivo (m) inicial de la obra, al presentarse antes de la exposición lo nombramos como 0.

Glosario

Anacrúsico: motivo o idea que comienza antes del tiempo fuerte de un compás. Si comenzase, en cambio, ahí sería Tético.

Cantabile: forma de interpretar como si se cantase expresivamente la melodía.

Contrapunto: superposición de dos o más líneas melódicas independientes.

Dominante: el quinto grado con respecto a la tónica, de sentido inconclusivo.

Extensión de la frase: apéndice que se añade a la estructura básica de la frase.

Figuración: Aspecto determinado que presenta un conjunto de figuras (negras, corcheas).

Fugato: pasaje en contrapunto imitativo.

Hemiola: combinación de un compás de 6/8 con otro de æ.

Síncopa: énfasis sobre los tiempos o fracciones de tiempo débiles.

Tonalidad: ordenación jerarquizada de sonidos, alrededor de uno principal llamado tónica.

Grabaciones recomendadas (Orquesta, director, sello)

Filarmónica de Berlín, Furtwängler, EMI

Concertgebouw de Ámsterdam, Haitink, Philips

Cleveland, Dohnányi, Teldec

Philharmonia, Giulini, EMI

Contdergebouwn de Ámsterdam, Karajan, Deutsche Grammophon

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